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《愛的成人式》(2015):狂傲的挑釁

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    沒印象曾看過一部電影在開場時,以字揭幕,要求看官觀後切勿洩露結局。這看似是對觀眾的懇求,但不也可視作一種狂傲的挑釁?


    挑動觀眾預期心理的工程,《愛的成人式》(Initiation Love ,2015)其實從預告片便開始著手。不停主打「最後五分鐘,結局顛覆一切」、「保證絕非一半愛情電影」、「你一定要看兩遍」等聳動標語,連觀眾在戲院裡的反應都錄下來播送(這不是採病毒行銷的恐怖片慣用的廉價套路嗎?)。


    結局峰迴路轉的電影所在多有,幾乎全是抓準「你事前絕對沒想到」的心理,使人大吃一驚。但如此片這般,事前就昭告天下「本片結局驚人」的,倒是前所未見。而意思其實也挺明白,就是「我都告訴你結局很驚人,料準你還是會被嚇到」,這簡直是「狂妄」了。


    而在故事收尾的一刻,我卻為之臣服了,心服口服。這部電影本身並沒有欺騙觀眾,也沒有叛逆到把所闡述的故事推翻,而純粹只是跟大家開了個玩笑。這個玩笑,除作弄了觀眾對觀影經驗的過度依賴,竟也有種隔空跟近期當紅的國片《我的少女時代》(2015)產生神奇呼應的效果(諷刺性的呼應)。同時,如此尾聲,也為男女情愛的辯證進行了調皮的註解。

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    看似又是一個公式化電影的開始,一個不善言辭的物理系宅男,偶然受邀參加了一場聯誼酒會,認識了清純可愛的美女護士,一生就此改變。


    只不過,這麼陽春平俗的大綱,故事逐步往下走,卻一再顛覆以往類似「勵志」片型的敘事路線。例如,醜小鴨幾乎什麼都沒做就虜獲了天鵝的芳心。根本沒有什麼考驗可言,也沒有什麼陰謀的空間,更沒有編劇家奉為圭臬的「英雄旅程」。一切順利的程度幾乎違背了觀眾的一切經驗法則。


    電影直到一小時整後才進入第一波轉折。在女主角的一句話之後,多層肉的男主角看似被激起鬥志,奮發瘦成原本的二分之一,搖身成為蓋世型男。但這也讓故事的調性從原本的純喜劇慢慢走向更多寫實面的描寫(昔日醜男忽然成了大帥哥,誘惑來了如何阻擋?)。


    編導用卡式錄音帶的A面和B面來表達故事的翻轉,單純的以為這再寫實,也不逃《帥哥西裝》(Handsome Suits ,2008)的範圍(同樣是胖男變型男),殊不知,連故事調性也全然翻轉了過來。

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    什麼是「成人式」?如劇中人所言,你我的初戀或者第一次刻骨銘心的戀愛,總會將對方認定成唯一,非對方不可,但當我們發現沒有什麼事情是絕對的那一刻起,我們儼然已受到成人式的洗禮,頓開茅塞了。


    那《愛的成人式》能否也解讀成一種對觀眾的洗禮?或許是的,在最後五分鐘,我們都不禁折服於劇作者的創意。即便有再怎樣豐富的觀影經驗,也沒能想到這故事竟能玩到這種程度,連愛因斯坦(Albert Einstein)都請出來了。


    故事在第二幕或第三幕進行逆轉者有之,信手捻來,喜劇推理小品《如月疑雲》(Kisaragi ,2007)就是極為成功的案例。但像《愛的成人式》般在最後收尾時讓整個故事逆轉(又讓人能由衷過癮的),大概僅有謀殺天后克莉絲蒂(Agatha Christie)所著有的《羅傑.艾克洛命案》(The Murder of Roger Ackroyd)能與之比擬。

而除了峰迴路轉的故事本身之外,由於《愛的成人式》的故事背景年份定為八〇年代,因此電影無論在服裝、布景陳設還是在一些小物件上(演職員名單有精心詳列),甚至當下流行的樂曲皆完備的進行重現。繼《橫道世之介》(Yokomichi Yonosuke ,2013)之後,台灣觀眾得以再有機會一窺日本八〇年代流行文化的全還原。


而先前在《歌舞伎町24小時愛情摩鐵》(Kabukicho Love Hotel ,2014)中掛名女主角,但演出(相較之下)絲毫沒誠意的前田敦子,這回總算出演了一個全然合適的角色,偶像包袱不拋,卻能借力使力,表現絲毫不輸給同樣擔綱主演的松田翔太。不過,私心認為全片最大亮點,還是預告片裡被選擇性忽略的男主角森田甘路。

翁煌德
 

翁煌德

日本電影

  • 2015/08/26 11:02

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